旗袍

　　　服装是人类早的审美意识和文化表现。在原始时代人们以兽皮御寒，但是现在，服装的意义就不仅仅只是御寒保暖了，服装更是时代的标志，时尚的体现，以及文化的传播。世界服装五彩斑斓，仅在中国服装种类就数不胜数，旗袍就是中国服装领域的一枝奇葩。

　　　旗袍，顾名思义就是旗人的袍，即满族八旗妇女所穿的袍子。其基本样式是：立领，又大襟，全身较宽松，长袖，下直线剪裁，下摆宽大不开叉。这种传统旗袍主要在北方流行，南方女子多沿袭明代风俗。几百年来，旗袍随着时代已经渐渐汉化，现今只有蒙古族的妇女们仍着长袍。

　　　继2008年北京奥运会后，又一阵的中国热刮了起来，不管是在商店内橱窗里还是展台建筑，都可以看到中国风的身影，而中国服装一时成为了人们追逐的趋势。无论是何种肤色，无无论来自哪个大洲，对于中国人穿着合体，尽显女人姿态的旗袍无不美和夸耀。人们渴望拥有它，但有对他充满敬畏。这民族的服装其实由来已久。从中国历代服饰史上的记载可知，中华民族以袍服为主，早在商代已经成型，一直沿用至明代末年，共有3600多年的历史。她是一种宽松舒展的掩体服饰，经过漫长的历史发展，中国历代袍服虽然各具特色，但是仍然存在着世代承袭的关系。到了满族统治时期旗袍与明代前的袍服有了较大差异。首先，明代前的袍服多为宽松飘逸状态，而旗袍与人体间空隙较小，成封闭状态。其次，明代前的袍服大多以结带增添长衣的潇洒，而清代的旗袍是真正结束了带结的传统方式，以纽扣取而代之。

　　　图表 1清末贵族旗袍

　　　清初旗袍的特征变化明显，与明代袍服产生了较明显的变化。官用袍服宽肥，下摆开衩，便于端坐和骑射。旗袍风格拘谨，与朝廷对内高压统治，对外闭关自守政策相一致。但是不得不赞服的就是旗袍的制作工艺，旗袍的工艺繁复，这是历朝袍服所不能及的。盘金满绣在历史上是无可睥睨的。旗袍的制作工艺又是封建地位的象征，是阶级关系的产物。满清王朝末期，由于政治腐败，对于世界列强入侵实行不抵抗政策，因而丧权辱国，但是门户开放打破了闭关自守状态，新思潮开始涌入中国，这不仅是对中国守旧思想的冲击，对中国的服饰文化也是一次大的冲击，中国借此机会，开始了大胆的革新。旗袍也随之开始变化，由宽体宽袖日渐变短变窄。1911年孙中山辛亥革命后，倡导中山式男装，这大胆的革新是一次根本性的服饰改革。但是中山装的出现并未影响旗袍在中国的地位，民国政府在1929年底将旗袍正式定为国服。

　　　图表 2改良后的旗袍

　　　由于中西文化的碰撞，处于这一时期的女士旗袍，为适应社会的变革，也开始了轰轰烈烈的改革。长袍改短袄配群配裤，将旧袍衫的尾巴剪掉，这服饰的变革，宣布了古老陈旧历史年代的结束，也象征着新时代的开始。随着新时代的开始，旗袍的世界也被注入了新鲜血液，20世纪三四十年代，中国旗袍艺术发展到了顶峰。当时的旗袍种类归纳起来可分为三种。一为社交场合穿着，衣长至脚踝，开衩高，衣袖有长有短，变化较大。这一类旗袍衣料上乘，装饰繁复，显得十分华丽富贵。二为朴素淡雅的知识分子着装，这一类旗袍多为上衣素雅，下群深暗，以代表高雅文明的社会群体。三为自由形式，多为家庭妇女着装，可任意选择布料，制作满意的款式，可入厅堂亦可居家穿着。且无论老年还是青年都可穿着。这一时期的旗袍特点鲜明，受欧美服饰的影响，在展现女性美方面做了改进，在三四十年代中期，流行的旗袍紧贴腰身，尽显女人的身姿。且这一时期旗袍的长度也有了变化，长可及脚踝，短可至膝盖。圆领的出现逐渐代替了恼人的立领，使穿者更舒适自在。到1949年新中国成立前夕，旗袍已经普及。成为城市女性的日常着装。到了现代社会，旗袍已经成为中国服装的代表，但是其普及程度已经远不及当年了，现在如果想见到旗袍，恐怕只有在T台电影中了。记得当年，巩利、章子怡、张曼玉等在国际影展上都曾因中式旗袍而大放异彩。张曼玉在《花样年华》中，更是把旗袍之美发挥得淋漓尽致，让“旗袍风”吹向了整个服装界。如今，旗袍之美，早已被全世界公认，它以地道的中国面料、图案和工艺，把东方的女性们衬托得婀娜多姿，风韵十足。旗袍之所以能走向世界，为重要的还是因她充分体现了东方女性独特之美，东方女性美得含蓄、娴熟、内敛、知性。这样的美，能让人强烈地感受到中国女人特有的传统美德和矜持心态。旗袍的不断改良，使旗袍在保持传统的同时也充满了时尚气息，让东方女性的妩媚之美也淋漓尽致。旗袍也已经成为时尚人士衣橱中必备之物。

　　　图表 3张曼玉在电影中的旗袍

　　　由于中国开始执行改革开放政策，为服装多元化打开了便利之门，旗袍不在是日常装束，被冷落的传统旗袍几乎成为特定环境下的特定装束。这时旗袍对市场再也起不到影响作用了。旗袍变为了私人收藏，变为了礼宾场合的常客，旗袍再也不是当年家喻户晓的风光女子了。由于时代变迁，流传了三百多年的旗袍釉高潮至低谷，但是时光的积淀，她俨然已经成为中国女性的代表装束。在国际礼仪场合出现的旗袍，越来越以她那高贵典雅的姿态令世人瞩目。同时，服装设计者们对旗袍不断的改良，使这种服装既具有民族特色又符合世界时装的流行趋势，具有典雅贤淑气质的旗袍，已经被世界所认可。

　　　旗袍具有浓郁的民族特色，西方人从旗袍的形式上认识中国，由于这长裙贴身的服装与西方服装的差异，以旗袍作为中国女性的代表形象绝非过分之言。中国人偏爱红色。红缎，红绸，红纱，似乎民族的内敛与服饰的火热色彩互相辉映互补互溶形成了中华民族为本源的特色。旗袍选择她艳丽的色彩正是体现出她强烈的民族特性。在旗袍的饰物中，盘花扣的编制时其他服饰所未有的。盘花扣是古老的中国结的一种，从原始社会起就已经出现，是一种民间手艺。延传至今，它凝结了祖辈的智慧和创造性，她以画龙点睛之笔出现在旗袍之上，具有独特浓烈的民族风格。不但具有文化意蕴，更体现了深邃的民族精神。宋美龄酷爱旗袍，也与她热爱中国传统文化有关。她爱国画，曾拜张大千、黄宾虹等泰斗为师，耳闻目染加上勤学苦练，居然成为一位国画高手，国画中仕女的穿著接近于旗袍。有一年，台湾“荣总”医院给蒋介石的士林官邸派来一位女护士，这位女护士喜欢穿超短裙，宋美龄和蒋介石见了都感到很别扭，蒋夫人就让人换了护士。正是受这个传统文化影响过重，宋美龄从不穿暴露的服饰，甚至也反对女性穿长裤。她认为女性应该有与男性截然不同的服饰特点，所以在她漫长的一生中，几乎没有穿长裤的画面。即使在她步入百岁之龄，依然与旗袍为伴。

　　　旗袍的设计，既是一种民族性，适用性与机能性为一体的综合性艺术创造。又具有经济性独创性等几方面的综合性艺术。旗袍的设计跨越多种设计学科，其范围广影响远。中国的旗袍外形设计，从古至今，产生了巨大的变化，这也暗示着我们这是一次中国从传统到现代开放的转变，这来源于观念的更新于新鲜血液的注入，这是辛亥革命后的一次服装改革。中国历来的服装都是以封闭性为特点，女子讲究笑不漏齿含蓄美，在服装上也是如此，但是旗袍的设计却以体现人体为中心，无论是短袖旗袍高开叉还是保守型的裙装都渐渐开始寻找女性美。且在传统旗袍中，工艺算是一流的了，无论是刺绣盘口，还是面料配饰，都算得上是复杂的工艺，但是随着时代的进步，现代旗袍开始讲究简洁美，衣身洁净配饰简练。旗袍在现代社会已不再是人们竞相追捧的服饰，但是在话剧，电影，文学作品中却能频繁的看到她婀娜的身姿。

　　　有人说旗袍是老祖宗服装，国际上刮中国风是老祖宗回潮，其实服装流行是周期变换的一种服装现象。中国风从形式上看是一种复古，实际上这是一种注入新鲜血液的，旧貌换新颜的设计表现。因为他是新人新设计新思想新观念。旗袍的未来，从目前世界设计方面来看 中国风的确是赤手可热的东西，但是旗袍的未来却不容忽视。服饰史文化的表征，是思想的形象。服装是精神文化和物质文化的结合。在如今的高科技环境中，旗袍要不断改革，不断进步。弘扬中华民族服饰文化，虽然当今全球服饰都向同一方向发展，但是旗袍仍以她的独特性顽强的存在于当今社会中。改良的旗袍仍有较大的市场价值。适应时代需求。旗袍永远是中国的一支奇葩，中国旗袍她存在的意义，已经不仅仅是一种服饰，而是一种象征一种标志一种骄傲。中国人民拥有她，世界人熟悉她。她同长城同紫禁城有着同样的文化内涵。旗袍必定会拥有一个美好的未来。

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